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弦时只把青山画

 
 
 

日志

 
 

烬影录(十二)——华语篇  

2011-07-26 15:11:30|  分类: 过隙影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     写三言两语,着实比长篇大论来得轻松自在。

     写给自己看,给自己而写,又是格外的无负担,每个字落下来,都是没责任感的。  

    这篇烬影录主要是谈这半年多来看的华语电影,半年多了,去年冬,今年夏,寒暑易节。电影可以是一个很好的刻度,所以我喜欢用豆瓣来记录。

 

1.《天水围的日与夜》

 

烬影录(十二)——华语篇 - 弦凉如水 - 当时草草西窗

       这部电影反而是在《天水围的夜与雾》之后才看的,先看最悲惨最惨烈,再看平和的细节生活,心里就容易满足,没有大起大落,没有大喜大忧,没有人特别好,没有人特别坏,大家只是用自己的方法平静的活着,真的好。不是悲伤的地带一定全是犯罪,也有《天水围的日与夜》里那样的生活,安于生活,不怨不恨,不去想命运欠了自己多少。

      但是还是心疼的,心疼电影里的张家安,梁进龙扮演的那个温顺少年,他经常平静的一声“哦”,不乏味的,因为你会感动,在现代浮躁社会,还有这么乖的张家安。于是你甚至不敢想未来,不敢想张家安的下一步是怎样的,他的一生,能不能一直用一种“哦”的乖顺来获得幸福。我不去想了,不敢多想。

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2. 《香港制造》

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     看过《怒火街头》之后,回头看十几年前的李灿森,他在《香港制造》里扮演的是和“张家安”截然相反的另一种少年姿态,这个叛逆的少年,叫“中秋”,团团圆圆的名字下,是破裂的家庭,碎裂的生活。没有读书,没有继续读下去,生活拮据窘迫,寄生虫一般的跟母亲拿钱,挥着刀子要去砍杀自己的父亲,混黑道,却没有勇气举枪,会仗义,却始终没有救下最亲爱的朋友。初恋,是他们短暂混乱的人生里仅有的美好,他说,他的每一架飞机都是为阿屏打的,这样小混混的脏话,却透出强烈而朴素的情感来,他们没有文艺腔,这些本能的冲动就是他们的爱。

      “张家安”是难能可贵的美好存在,中秋则是现实的一道伤口,繁华都市的另一面,是斑驳脏乱的现实造就了一个个的中秋,以“死”作结。现实对有些人就是一个死结,没有出口。

       看惯tvb里男男女女奋斗上进,不论坎坷终有好结局,却需要《香港制造》,剥开伤口来看一看。

 

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3.《买凶拍人》

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     彭浩翔的有些电影,很对我的胃口,比如这部《买凶拍人》。他的其他电影,偶尔也有喜欢,却远不及这部痛快。隐隐是不得志的郁闷在宣泄,于是满世界的找茬来开涮,戏谑现世风气,竟是隔了十年看,也不觉得有半点隔阂,那时存在的问题,现在依然在,甚至更寡廉鲜耻,把人心的贪婪,愚蠢,自私,放大一倍,又把细处的美好暗暗的摊开,摊开在那幅混乱图景上,像一朵盛放的玫瑰。

    阴差遇着阳错 ——电影,就是给你一个“不用活得太认真”的机会。

 

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4.《男人四十》

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     光阴似水,你有多久不曾朗朗的读一篇古诗词?你可曾遇到相知相守的人,与你一同吟诵一篇《前赤壁赋》?可那壶烧开的水,不合时宜的鸣起,提醒你现实的存在,从幽幽的情意里一把拉回,于是知道,那是回不去的时光;时光回不去,时光却又用神秘的姿态在轮回,就好像每年在一个时节,课堂上又要教《念奴娇》;就好像,二十年后,你遇上了二十年前的故事,只是你扮演起了不同的角色。这就是《男人四十》。

     这部电影,我花了两年的时间才看完,每回都会把电影里梅艳芳读《前赤壁赋》的那段重温一遍,虽然不是很地道,梅艳芳却能和张学友一起演绎出那种情调,中年人回忆少年时喜欢的诗词文章,借此来回忆那段韶华,神情微醉,很投入的,这大概是岁月里仅仅能抓住的一点点,我们的情意很奇怪,自成一体,就像电影里张学友说,念了那么多李白、杜甫的诗词,却从不曾去过长江,可“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”陪了他四十年。

 

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5.《雪花秘扇》

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    “老同”这两字以前没有接触过,我猜想好事的国人肯定要扯到“女同”,看电影、评电影的人现在往往有一种没来由的浮躁,两男情谊,便是“断背”,两女情谊,便是“女同”,他们恨不得电影里男男,女女各自来一场激情大战,这才叫痛快,才叫电影,一切无进展的两男,与两女,都是沉闷、闷骚。

     《雪花秘扇》落在他们眼中,从头错到尾,演员错,表演错,情节错,情意错,他们否定其中的情感,他们说分明不是“友情”,那是“爱情”。也懒得争辩了,男影评人们哪里懂得女子之间的“情”之复杂,“姊妹情”在女人们的一生中扮演着很大的分量,不是男人们口头们标榜的什么“两肋插刀”的血溅当场,女人们很自私,也很小心眼,好起来是蜜里调油的,坏起来可以往死里恨,恨一辈子都行,边恨,边也在忐忑。女孩的友情很特别,它很真,也很假,既希望对方好,又总希望自己更好,有时甜蜜天真,有时嫉妒如恶魔。《雪花秘扇》在上一代的两女感情交代上更细腻,因为有时代背景,轻易便如泼墨画般有了韵致,那种“渐行渐远”的怅然,也是感染到人的,而在现代的那条线上,进行得就矫情了许多。

      这部电影的题材,会让我想起很多很多年前的法国电影《米娜.塔南勃姆》,那种神经质的脆弱和真实,在当时把我一击即中,牵挂到现在,所以,不要说“两女”的电影便是“女同”,那是天涯泼皮风格的话语,《雪花秘扇》糟就糟在它不够真实,女人友情的全貌,没有这么伟大,它有很多瑕疵,裂作伤口,经年累月,流脓或结疤。

 

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6.《武侠》

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     和《雪花秘扇》一前一后上映的《武侠》获得的评价,则要正面得多,这是不是意味着目前观影评影的主体,是男性群体,或则有意像男性靠拢的女性群体?

     《武侠》的开局不错,但是走势很糟,线索铺展,情节推进,越走越不着调。甄子丹有“透支”的感觉。

 

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7.《新倩女幽魂》

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    客观来说,刘亦菲的演技相对之前,是有一定进步的,至少有哭有笑,眼神里有点小风情,悲伤起来也很是那么回事,但总体看来,还是波澜不兴,过于平淡,但和余少群对戏,却是余少群更平淡,更无戏,虽说戏份没得发挥,但余少群实在太不宁采臣。于是整部戏三个主角,只剩下古天乐可看,几时开始,古天乐已经要像戏骨一样,担起一部戏的重量来了?

     电影的情节非常不可推敲,是为省的和前作做比较,于是换了条道,剧本却不经大脑,毫无亮点,角色写得尽量适合刘亦菲余少群的演技,还是面瘫时刻居多,幸好电影不长,作为商业电影,一倒腾一个半小时过去,很易打发,可见不是最难看的。

 

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8.《观音山》

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     李玉导演的电影里,觉得也只有《红颜》不错,情感浓郁,时代气息强烈,人物命运里真有那么种现实的味道,《苹果》则是噱头太多,商业味重,《观音山》又寡淡了,海报上打出“范冰冰”的名字,就意味着这哪怕是一部文艺片,也要摆进商业倾轧的战争里。

      《观音山》以两个角度来讲故事,范冰冰、陈柏霖等三个落榜青年混迹城市,张艾嘉这个中年妇人孤独的生活在一所房子里,然后就是剧情发展,照我们对文艺电影的理解,混迹的青年,应该有堕落的姿态,然后和孤独老妇逐渐交流沟通,彼此改变,最后剧情发展跟这接近,问题是电影对范冰冰三人的描画,很浮于表面,不上进,但也不堕落,该深入的地方,没有深入下去,观众看得没有大感受,张艾嘉这边的表演可以加分,但是双方的互动,也是不够深入,情节推展越来越慢,好比一个故事说无可说,最后草草作结,谈不上“经典”或“精彩”。要是就照电影开始时的劲头,倒是尚可的。

 

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9.《山楂树之恋》

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      先看的小说,后看的电影,周冬雨明显不是“静秋”,死活把两张脸凑一块来想象,还是全无交集;窦骁却很“老三”,虽然很多老三迷说窦骁差太远,但这个一口白牙的少年,胜在有那个时代的气息,不浮躁,又很朝气,一点不沾时下的阴柔美男之气,甚至不帅,不是很帅的那种,刚刚好就是披着军大衣,显得很精神。

      电影的时间不短,却浪费了太多在可以删减的情节上,真正精彩的段落,反而给删掉了,几段感动人的文字,在脑子里一度化作画面飞舞,结果到了电影里却找不到影儿,只能说,改剧本的人极没眼光,哪些该留,哪些可删,基本弄反了。

     《山楂树之恋》的小说,就不是很感动,尤其打旗号的“最纯洁”,几时这“纯洁”的定位这么低了,电影就更不感动了,几乎连个完整的故事都算不上,对看过小说的人来说,这电影就是支离破碎的。

 

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10.《第四张画》

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      在天涯里泡久了的人,会对郝蕾有别样的感情,一则“不疯魔不成活”,是艺术的境界,可真要以此为宗旨来活下去,且一直没红,肯定痛苦。郝蕾的演技在她那一辈里应该是少见的厚实,就是不动声色,也有相当张力,或者说,文艺电影,需要天然的神经质。

      《第四张画》并没有很完整明确的故事,以画为引子,手法较新,且更有小男孩的无辜之感,其实电影特别的地方,是选用了一个平淡的故事,看似只讲述小男孩的寂寥心境,还有苦闷家庭,其实是发散开来,折射台湾一景,那些普通人的生活,小偷,盲人,偷渡新娘,只是故事讲得不够好,过于晦涩,画面很美,故事很暗,终究只是浮光。

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下篇会简化一点,还有十部华语电影

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